AMOR CONSTANTE MÁS ALLÁ DE LA MUERTE

SONETO

  Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora a su afán ansioso lisonjera

  mas no, de esotra parte, en la ribera,
dejará la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama la agua fría,
y perder el respeto a ley severa.

  Alma a quien todo un dios prisión ha sido,
venas que humor a tanto fuego han dado,
medulas que han gloriosamente ardido,

  su cuerpo dejará, no su cuidado,
serán ceniza, mas tendrán sentido;
polvo serán, mas polvo enamorado.

Del grupo de poemas a Lisi
(Francisco de Quevedo)

...
  El día amaneció descolorido y frío. Un muro inestable de luz grisácea proveniente del noreste que, en lugar de disolverse y convertirse en humedad, parecía desintegrarse en partículas diminutas y ponzoñosas, como polvo, que, cuando Dilsey abrió la puerta de la cabaña y emergió, le agujerearon lateralmente las carnes precipitando no ya humedad, sino una sustancia que participaba de las cualidades del aceite fluido. Llevaba ella un rígido sombrero de paja posado sobre el turbante y un chal de terciopelo castaño con un borde de piel anónima y sarnosa, sobre un vestido de seda roja. Durante un rato permaneció de pie en el hueco de la puerta con su rostro hundido expuesto a la intemperie y una delgada mano de piel tan flácida como la panza de un pescado. Luego se quitó el chal y examinó la pechera del vestido.
El vestido le caía flojamente sobre los hombros, sobre los senos lacios, y luego se ajustaba sobre la barriga y volvía a caer, inflándose un tanto sobre las prendas inferiores que ella se iría quitando, una tras otra, cuando finalizara la primavera y los días tibios, de colores regios y moribundos. Antaño había sido una mujer corpulenta, pero ahora sólo quedaba en ella el esqueleto erguido, envuelto blandamente en una piel sin curvas que a su vez se ajustaba sobre el vientre casi hidrópico, como si músculos y tejidos hubieran sido valor y entereza que los días o los años consumieron hasta sólo dejar el indomable esqueleto, elevándose como una ruina o un mojón por sobre todos los soñolientos e impenetrables intestinos, y por sobre todo ello el rostro, que daba la impresión de que los huesos habían salido fuera de la carne, ese rostro desvaído, levantado hacia el día que llegaba, con un gesto a un tiempo de fatalismo y de desilusión asombrada e infantil. Luego se volvió, entró nuevamente en la casa y cerró la puerta.
...

  (William Faulkner)

  Max Ernst (1891 - 1976) tomó como prototipo, en el inicio de sus creaciones, el collage; así asociando distintos elementos creó imágenes absurdas que son el preludio de su arte surrealista. Su pintura es experimental. En el cuadro de la izquierda se combinan formas que fluctúan entre lo vegetal y lo mineral en una naturaleza terrible, con bosques siniestros y monstruosos. En Un encuentro de amigos (arriba) el autor muestra las relaciones que deben existir entre algunas de las vertientes del arte: la filosofía, la poesía y la pintura; son varios los personajes que, numerados, aparecen reflejados en los pergaminos situados a izquierda y derecha. El lugar en el que se sitúa el grupo es extraño y enigmático.